Hitler está conmigo

27 01 2009

Aparente y alegadamente no soy la única persona inconforme y hasta semiofendida con las nominaciones para los Oscares del 2009 y el que The Dark Knight y Wall-E se quedaran fuera de las categorías más importantes y relegadas a “technical achievement awards” (reconocimientos por méritos técnicos). Youtube me informa que Hitler también está conmigo. No sé hasta que punto realmente quiera a este hombre de “aliado”  o si será lo mejor para mi cruzada, pero hey, al menos en ésta el Fuhrer estaba en lo correcto.

Aquí pa que se rían un rato, el Fuhrer.

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De Oscares, Wall-E, mujeres y… ¿Tropic Thunder?

24 01 2009

Sé que todo el mundo está hablando de los Oscares y no, no me importa si mi tema de conversación no les parece muy original. Lo que si me parece es que, a pesar de todo el estruendo y el bendito Oscar buzz, todavía hay par de cosas por decir. 

No Oscar???

No Oscar???

 1. Wall-E, al ser como The Dark Knight una película fuera de los patrones dramáticos y “realistas” de lo que es una película “Oscar worthy”, también recibió menos nominaciones de las que merecía, o al menos, nominaciones de menos rango de lo que le correspondía. Sus logros, al menos según las nominaciones de los Oscares, se quedaron en lo técnico, sonido, guión, visuales… más o menos lo mismo que le pasó a The Dark  Knigt. Puesto eso es lo que hacen muchas veces con este tipo de película buenas pero no típicas Oscar, les reconocen sus méritos por partes individuales pero no como un todo, como si les faltara esencia de “mejor película” aunque dominen los dos componentes de un medio audiovisual, entiéndase lo auditivo (desde los diálogos hasta la música) y lo visual.

 

 

 

Anne Hathaway contempla la posibilidad de estar destinada a papeles mierdas en peliculas como Bride Wars por falta de una mejor oferta

Anne Hathaway contempla la posibilidad de estar destinada a papeles mierdas en películas como Bride Wars por falta de una mejor oferta

2. Se fijaron que de las nominadas para mejor actriz, solo una (Kate Winslet) está en una película nominada para mejor película. En el caso de los nominados a mejor actor, son tres los hombres que estaban en películas nominadas a mejor película. ¿Es que las muejeres de esos filmes actuaron flojo o que las mejores películas, o las que a los Oscares les parecen mejores película, no tienen roles femeninos en los que alguien pudiese destacarase? Porque no es por nada, se puede ser una mostra actuando pero no hay mucho que se pueda hacer con Bride Wars, sino me creen pregúntenselo a Anne Hathaway que la nominaron a mejor actriz por Rachel Getting Married y los otros días andaba haciendo ridiculeces en esa pseudo comedia romántica de amigas (y rivales) a punto de casarse. Ugg.

 

 

 

Say what?!!

An Oscar nomination? Say what?!!

 

3. Robert Downey Jr. nominado para best supporting actor por Tropic Thunder – oook? que pasó, el hizo maravillas con ese papel pero de ahí a nominarlo a un Oscar por eso está medio fuerte, la película en sí misma estaba media floja. Esto sí que es un mal intento de tratar de ser “cool” y apelar a la generación “pop” pero como que, em, NOT.

 

 

 

penelope-vicky_cristina4. Penélope Cruz nominada para best supporting actress por Vicky Cristina Barcelona – ya era hora que se empezará ver en EEUU la calidad de Penélope, su papel fue de lo mejor en esa película, entre ella y Javier Bardem se robaron lo mejor del más reciente filme de Woody Allen. aunque ciertamente Penélope ha hecho mejores cosas que esa.

 

 

 

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Para ver la lista completa (y oficial) de los nominados a los Oscares 2009 clickea aquí.

 

 





Freaking Oscares: frustraciones y sorpresas

23 01 2009

Aggg, que estrés con los Oscares. Acabo de ver la lista de nominados y no estoy complacida. ¿Cómo que The Dark Knight no está ni para mejor película y/o mejor director?

Con una narrativa innovadora pero bien delineada, personajes interesantísimos, una estética peculiar definida y pertinente a las temáticas e historias abordadas, y buenas actuaciones: la película estaba super bien hecha… pero no, se trata de un “superhero movie” y peor aún, de una película de acción, un bendito “summer blockbuster”, y ¿de cuándo acá ese “tipejo” de películas tienen el caché para andarse ganando nominaciones al Oscar?

Heath Ledger, nominado para best supporting actor en los Oscares 2009, le pregunta a los dones de la Academia por qué están tan seriesotes y autodiginificados

Heath Ledger, nominado para best supporting actor en los Oscares 2009, le pregunta a los dones de la Academia por qué están tan seriesotes y autodiginificados

Grrr… es que me rejoroba esa cerradez. Al menos ya en los últimos años la Academia ha comenzado a dejar a un lado su xenofobia con las nominaciones y premios a artistas “extranjeros” (entiéndase no estadounidenses) como Guillermo del Toro, Javier Bardem y  Marion Cotillard (tan genial en La vie en rose/La Mome). Pero como que lo pop viene y va, Titanic fue taquillerísima pero( para beneplácito de la Academia) era un drama, Lord of the Rings también fue muy exitosa comercialmente pero venía respaldada por el caché que provee la “alta cultura” de una tradición literaria.

The Dark Knight, en cambio, no podía ser más pop. Pero por eso mismo su éxito en la crítica (porque mira que lo tuvo -sacó un increible 94% en Rotten Tomatoes) es tan significativo. No es por nada pero todo el mundo sabía que películas como Milk se iban a llevar algo, estaba hecha pa eso. Y sí, Milk es una película buena, sólida. Pero a la hora de la verdad no aporta mucho de nuevo a la cinematografía en términos de qué es lo que se puede hacer con el cine, me parece que The Dark Knight en su convergencia de comics, summer blockbuster, noir y filosofía pop hace algo mucho más interesante e innovador.

Pero para que no digan que lo único que hago es quejarme la verdad es que ha sido una muy agradable sorpresa el que Slumdog Millionaire, reseñada aquí previamente, obtuviera 10 nominaciones, según leí en este artículo de Alberto Ramos Cordero, en un principio la película no iba ni a salir a los cines (se iba directo a DVD) porque los productores consideraban que no tenía posibilidades comerciales. JA! TOMA!

Para ver la lista completa (oficial, en inglés) de nominaciones para este año clickea aquí, para ver la lista en español, aquí.





Breve historia de la danza moderna/experimental en Puerto Rico

9 01 2009

 Según cuentan los historiadores, los setenta fueron una época de cambios. Y no sólo para los hippies en Estados Unidos, en otros países este malestar por la cultura también fue experimentado. En Puerto Rico, entre muchas otras cosas, significó el nacimiento de la danza moderna.

Y es que en esa década llegaron a Puerto Rico los bailarines Ramón Segarra y Petra Bravo, quienes crearon por primera vez un espacio para la danza moderna a través de la compañía Ballet Puertorriqueño. Si bien en esta compañía este nicho era compartido con el ballet, ya que sus fundadores y líderes tenían una formación clásica, su aportación fue importante. Puesto a que en tres años logró  “desempolvar y flexibilizar el ambiente dancístico” según indica Susan Homar, probablemente la principal estudiosa académica de la danza en Puerto Rico. Estos inicios pueden parecer algo tardíos cuando se considera que Martha Graham ya estaba presentando trabajos a finales de los treinta. Pero es importante recordar que en Puerto Rico la danza profesional per se (entiéndase la posibilidad de vivir económicamente a partir de este quehacer exclusivamente) no surge hasta 1954 con la Fundación de Ballets de San Juan.

estudiantes de P. Bravo en el maratón de La Iliada

estudiantes de Petra Bravo en el maratón de La Iliada

Mas, no fue hasta 1979 con el nacimiento de Pisotón que realmente se afianza el género en Puerto Rico. Esta compañía, de la que Bravo es cofundadora, y en la que participaron otras luminarias de la danza moderna/experimental en Puerto Rico como Viveca Vazquez, Awilda Sterling y Gloria Llompart, duró ocho años.

En esta casi década se integraron en momentos otros artistas que no necesariamente tenían un trasfondo en danza como el músico Jorge Arce y la arquitecta Myriam Bobadilla, reflejando así la nueva visión de la danza que van a abordar y explorar, al punto de retar sus límites y lo que se define como danza. Intención de reto que iba desde los bailes en sí mismo, hasta el lugar donde se presentaban como plazas y café teatros, que quizás no parecen espacios muy extraños en la actualidad, pero que en el momento rompieron con la idea tradicional de la danza limitada a un teatro o un salón formal.  

Luego de esto cada quien ha seguido trabajando por su cuenta, aunque son constante las colaboraciones. Por su parte, Bravo formó Danza Brava, y luego de que ésta se disolviera surge Hincapié, un colectivo de estudiantes y profesionales con el que sigue trabajando al día de hoy. También es la responsable de la creación de las Fiestas Coreográficas, que desde hace cuatro años se presentan en la Universidad de Puerto Rico. En éstas se les da un espacio a los estudiantes de exponer sus trabajos al lado de profesionales siendo todo un encuentro que sirve de desarrollo tanto para el público que se expone a ver nuevas cosas, como para los coreógrafos que tienen un espacio para interactuar y aprender. Además, desde el 1998 Bravo está a cargo de una gran parte de cursos de danza en la Universidad de Puerto Rico, por lo que tanto por su trabajo constante en compañías, como por la creación de espacios para el desarrollo y exposición de estudiantes de danza, ha terminado siendo una de las fuerzas motrices de este género en Puerto Rico. Razón por la cual no es de extrañar que ya se le haya hecho un homenaje en 1996, RetoPetrActiva.  

"El cuerpo emigrado" de V. Vázquez

"Mascando inglés" de Viveca Vázquez en la actividad "El cuerpo emigrado"

 

Por su parte, Viveca Vázquez, quien probablemente es la coreógrafa que más ha trabajado la danza experimental en Puerto Rico, también ha creado talleres propios como Taller de Otra Cosa. A partir de éste han salido piezas como “Maroma”, una interpretación libre de La Ilíada, La Odisea y La Envida que utiliza la danza, el teatro y el vídeo como recursos.

Esta convergencia mediática es algo común en el trabajo de la danza moderna y/o experimental que se ha realizado en Puerto Rico según Susan Homar. Pues a pesar de que existen diferencias entre las principales exponentes (Bravo tiene una base clásica, Sterling de bailes afroantillanos, etc.) existe “una tendencia a la acumulación y la densidad semiótica”. Esta abundancia de signos y significados, manifestada en parte por las tendencias multimedia, proviene de una necesidad a no sólo bailar algo sino también comentar algo.

 

 En ese sentido, independientemente de que los acercamientos sean abstractos o más explícitos, hay una preferencia en las coreógrafas por abordar lo político del (y desde) el arte, o como dice Maritza Pérez de una de sus colegas “Petra se mete en la política del vivir cotidiano”. Políticas que pueden ir desde exploraciones sobre las relaciones hombre-mujer y lo que los define, hasta otros asuntos de identidad como: el decaimiento cultural en “Vejigante Decrepito o la isla que patina” (2002) de Awilda Sterling, la condición humana ante los desarrollos tecnológicos en las piezas bailadas de Petra Bravo en “Humano/PostHumano” (2007) y el emigrante en Mascando inglés” (presentado originalmente en 1988 y luego en 2007) en el texto en movimiento de Viveca Vázquez. 

 De forma que la danza moderna/experimental ha logrado sostener su presencia desde esas primeras pisotadas en los setenta. Aún más, cabe mencionar que goza de bastante popularidad en estos momentos, por ejemplo, es común encontrar clases de danza moderna en todo tipo de academias, incluso las que solían especializarce en vertientes más comerciales como el hip hop y el jazz.  También desde hace ya diez años existe una compañía profesional de danza moderna con un elenco constante: Andanza, dirigida y creada por Lolita Villanúa. Ésta, no sólo cuenta con una escuela sino que se presenta constantemente dentro y fuera del País. Y si bien no tiene el toque más experimental de otras coreógrafas como Vázquez y Bravo, es un importante exponente del género y quizás el más visible de todos. También se ha vuelto muy popular integrar la danza moderna con el teatro, volviéndose pieza clave de performeras como Teresa Hernández o Rosa Lina Lima, entre otros. Por lo que si existe un momento de auge en la historia de la danza moderna en Puerto Rico, muy probablemente es ahora.

 

 Vídeo de Hincapié en “Cuerpos Combinados”

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